我的诗词观

文/立石问天

一是不忌讳方言口语。无论过去还是现在，百里不同俗的生活和成长环境，决定了地方性语言长盛不衰。普通话，过去也是北方某些区域的地方话。方言口语虽然缺少高雅和高深，但也少了阅读的艰涩与文字的生僻。

(资料图片)

二是不忌讳平仄有误。古人乃至名家的诗词，哪怕是同一个词牌，字数也不尽等同，平仄差异也大。甚至于同一个人所填写的同一牌词，这种现象也时有发生。诗词平仄，应该是大体遵循，并非一成不变。

三是不忌讳现代元素。古时没有电灯电话，更没有高铁飞机，所以，古人的诗词中才会出现秉烛夜谈、书信传情、笔墨纸砚和十里长亭折柳送客。现在，谁还放着手机不用去写信，放着汽车不坐去折柳？诗词意象，早已回不去唐宋了。

四是不忌讳一文不值。现代人没有体验过古代文人那种背井离乡、徒步万里、餐风露宿地去考官做事的切肤之痛。生活平淡，水波不兴，文章必然朴实无奇。当下，大多数写诗填词的人，纯属是找一爱好打发时间而已。古诗词，早已衰退为自娱自乐的小众文化。

诗词不应削足适履

文/北陂雪

诗词的格律之争由来已久，网上也常讨论。这里，我也凑个热闹，表述一下我的观点。

首先，格律不是先于诗词出现的，而是后人根据前人的创作总结出来的一些规律与技巧而已，只是我们创作的工具而不是镣铐。今人创作不必奉为金科玉律，不敢越雷池一步。诗以抒情，诗以言志。只要言之有物，语句通顺，不必要太拘泥于繁文缛节，而且读起来顺口的句子也必然符合大家的语言习惯，为大众所接受。那些诗词格律只是为了朗朗上口，便于流传。形式是为内容服务的，重要的还是要能表达作者的思想和意境。宋词的兴起就是个很好的例子，相比唐诗，宋词更加灵活，更能表现意境，新创的词牌也众多。

相反如果不是有感而发，只是为了写诗而写诗，为了格律而造词，结果是奇词怪句，饶舌拗口，艰涩难懂，内容空洞，言之无物，岂不是舍本逐末，削足适履！这大概就是为什么律诗逐渐被现代文体所取代，八股文受到批判的道理吧。

其次，时至今日，我们的创作体裁更加丰富多样，笔墨纸张已不像古时那样金贵，更不必以刀为笔，在竹简上刻字，白话文早也已取代文言文了。格律诗如果也要随着时代一起发展，那就应该与时俱进而不是固步自封，食古不化，戴着枷锁跳舞。我觉得格律诗在平仄，对仗等方面可以适当放松，这样才有助于作者发挥，出现更多的佳词妙句。当然如果有人能够戴着枷锁跳舞，那当然是难能可贵，但这毕竟凤毛麟角，千百年来的经典又有多少？而且我们要欣赏的是舞蹈，而不是枷锁。如果说是律诗就非得套上这副沉重的枷锁，有了这副枷锁就是阳春白雪，高人一等的话，那我情愿做个下里巴人。这副枷锁最后也只能像八股文一样，被历史无情地淘汰。

在这里，我也建议有些诗友以及评委，读诗还是先看内容，不要动不动就挥起格律的大棒一棍子打死。

总之，诗词创作应该有感而发，言之有物，能够形式严谨，音律优美当然更好，但切不可为了符合格律就削足适履，本末倒置。（源于52诗词网）